EXCLUSIVA ENTREVISTADEKURT SUTTER

¿Está de luto por el final de Sons of Anarchy para el año? Sé que me falta ya SAMCRO y anticipar lo que va a pasar ahora que Tara y Clay ambos han sido arrestados. ¿Alguno de ellos salir de ella? O, tal vez una serie de preguntas relativas a mejores Clay: ¿Él incluso llegan a su arraigo y su muerte?
Después de la semana pasada Season 5 Finale, creador y productor ejecutivo Kurt Sutter habló con los periodistas sobre el viaje de Jax y proporcionó alguna información sobre algunas estrellas invitadas que pueden aparecer de nuevo en la temporada 6.
Cuando usted tiene una temporada como esta donde tiene una importante mortalidad desde el principio, es difícil construir luego a un final de temporada que va a vivir hasta los momentos previos temporada?
Eso es siempre un reto, hacer algo grande en el principio. ... Yo realmente quería que fuera impactante, vienen como una sorpresa total, y el tipo de golpe el viento no sólo de la audiencia, pero el club también.
Lo que era capaz de hacer con la muerte de Opie, y no tanto sobre la preocupación de tener el resto de la temporada será una decepción, pero en realidad lo que me dieron fue una circunstancia que altera la vida de mi héroe que realmente me permitió acelerar su viaje.
Tenía muchas ganas de llegar al lugar donde teníamos que forzar la mano de Jax para ver qué tipo de líder que iba a ser. Me siento como la muerte de Opie, que la tragedia profunda, que es un evento perturbador, realmente me permitió entonces a una especie de acelerar la emotividad de ese viaje, así que podríamos clasificar de manera orgánica empujar Jax a la orilla para ver qué clase de hombre , ¿qué tipo de líder que iba a ser. De esa manera, realmente probablemente me abrió posibilidades historia en lugar de obstaculizado ellos.
Hemos visto Jax realmente desarrollar el carácter, el líder de esta temporada, sobre todo después de la muerte de Opie y su efecto. Mentalmente, hemos tenido este ir y venir con él querer estar dentro y fuera. Ahora, con la detención de Tara en la final, mental donde te dicen que el personaje va a la próxima temporada?
Tenía muchas ganas de llegar a un lugar con Jax, al final de la temporada, y uno de mis deseos por el principio, como ya he dicho, la muerte de Opie nos permitió acelerar realmente el viaje emocional de Jax en términos de a dónde iba a y estar en las decisiones que él iba a hacer. Tenía muchas ganas de llegar a un lugar donde tal vez Jax se da cuenta de que es mejor estar fuera de la ley que él está en ser un esposo y un padre.
Hay un encanto que viene con poder y prestigio que tal vez él no era consciente de, o tal vez era consciente, pero no necesariamente tiene que tomar una decisión en un sentido o en el otro antes. Llegó a la final y todo lo que dice que quería salir, que tal vez en realidad no estaba listo para salir.
 La intención era que él tiene este gran éxito, a pesar de carrera sangrienta y turbulenta y trágica o dolorosa como presidente del club, pero en última instancia, para tener todas esas cosas salen casi a la perfección. La ejecución del Papa, la forma en que maniobraba. Sacó que fuera como un soldado de operaciones especiales. Todo eso fue impecable, y era increíblemente inteligente.
Mientras que todo lo que estaba pasando en el lado fuera de la ley, todas las cosas con su familia fue esencialmente cayendo a pedazos. e no podía mantener ninguna promesa a Tara. Todo fue una falsa promesa. El fondo se cayó de todo. Al final de la misma, lo que hace un increíblemente bien y un increíblemente malo. Sólo la idea, tal vez se supone que debo estar haciendo esto y no estar haciendo eso.
No estoy diciendo que es donde finalmente se va a estar con el personaje, pero en este momento al final creo que hay una sensación de que estoy completamente exitoso, por un lado, y sin embargo he fracasado completamente en este otra cosa. Tal vez estoy supone que debe hacer lo que me da bien. Eso es realmente donde quería tenerlo aterrizar en el extremo allí.
¿Qué estrellas invitadas ves regresar la próxima temporada?
Definitivamente puedo decir que Donal estará de regreso. Hemos hecho un trato con Donal. ... Sin duda, nos lo han encerrado durante siete u ocho años la próxima temporada, y lo más probable es que sea más que eso. Lo que suelo hacer es llegar a un acuerdo mínimo con un actor, y luego, si los necesitamos más que podemos hacer más.
Ese personaje, creo, va a ser un gran personaje la próxima temporada, y probablemente la amenaza más peligrosa que el club ha tenido. Sólo en términos de aplicación de la ley a un tipo con clase de peso aplicación de la ley, las credenciales de aplicación de leyes o conexiones, y, sin embargo, ya está jubilado no tiene tal vez las esposas legales u obstáculos moral que tal vez algunos de nuestros otros miembros del orden público han tenido. Con un tipo como Donal, que es ... divertido trabajar con él y un gran actor, tenemos un montón de lugares que podemos ir con él.
Jimmy Smits, me encantaría regresar. Creo que Jimmy añade tal seriedad al espectáculo, una buena experiencia. Me encanta traer a ese nuevo tipo de cultura a la feria. Su tipo de pasado latino y energía que, mezclándolo en nuestro mundo es realmente fascinante para mí. Me encanta la relación que está pasando con él y Gemma.
Lo dejamos especie de final abierto porque no estaba seguro de su disponibilidad. Me siento como si hubiera suficiente peso emocional en la mesa, no hay relación peso suficiente en la mesa para que podamos continuar con esa historia, y sin embargo, se cuidó de precisar cualquier arco noticia importante para su personaje en caso de que no podría suceder.
... Me encantaría traer de vuelta Drea. ... Ella tiene un piloto, y que todavía están por verse si esa es recogido. Eso siempre es una cosa difícil. A veces, las redes y programas están abiertos para que el actor salir y hacer unos pocos episodios, algunos no lo son.
Definitivamente creo que hay más historias que contar con ese carácter. Me encanta cuando nos fuimos con él esta temporada. El momento se sentía bien. Me sentí muy orgánico. Creo que Drea tenía un montón de diversión para ordenar de tener unos huesos y algo de carne para masticar de nuevo con ese personaje como lo hizo desde el principio. Sin duda me encantaría traerla de vuelta.

Se cierra con la mejor audiencia

El martes, FX proponía el episodio 13 y último de la temporada 5 de 'Sons of Anarchy'. Emitido a las 22 horas, el episodio reunió a 4.66 millones de telespectadores con una tasa del 2.4% sobre los 18-49 años. Sobre el público global, se trata de la segunda mejor audiencia de la temporada detrás del season premiere emitido a principios de septiembre (5.37 millón).

Crtica de PeriodicoDigittal :)

‘Sons of Anarchy’: borrón y cuenta vieja

Sons of Anarchy es una serie entretenida. Algo que en un medio radicalmente comercial como la televisión no es moco de pavo. Lo aplaudo. Soy fiel a la cita, he comprado sus DVDs y escribo las reseñas de rigor. Fan. Pero, no nos engañemos, ahí se queda, en entretenida. Y su problema -porque es un problema- es que siempre promete más, que se toma demasiado en serio a sí misma adornándose con violetas shakesperianas, guitarreos de western, polvareda de road-movie y sofocos de tragedia griega. Son los tachones que definen a Sons of Anarchy (en España por Fox Crime). Poco que tengo que añadir a los problemas de fondo que analizaba ahí entonces.

Tras cinco temporadas, parece evidente que la obra de Kurt Sutter alcanzó su techo en las dos primeras (yo soy de los que disfrutó más la uno que la dos, ojo). Jamás dio el salto que anunciaba su ambición. De hecho, si obviamos la empanadilla irlandesa del tercer año, SoA siempre ha dado vueltas en círculos. Vaaale, en espiral. El caso es que la trama no hace avanzar los personajes y eso implica un motor gripado. Repite los mismos acelerones, ingenia curvas de guión que complican el circuito artificialmente… para acabar regresando a boxes  una y otra vez. (Espoilers de la quinta temporada a partir de aquí) Por ejemplo, lo de Jax con Tig y Pope es una variante del timo a la agente Sthal y cía de hace dos años y, si apuramos, hasta de la salida de armario de Romeo y Torres de la cuarta temporada.

 Esta entrega ha tenido un pelín menos de gas, con un ritmo más dilatado (no ha ayudado que los últimos cuatro capítulos hayan ascendido a la hora de metraje, la verdad) y una trama muy enrevesada. Pero lo malo no es multiplicar los conflictos, sino buscar salidas de emergencia que parecen gratuitas. Por ejemplo, en el penúltimo capítulo se monta una pelotera con el IRA y los cutis imposibles del cartel que, jo, no había por dónde cogerla. Tipos que trafican con millones de dólares y AK-47 no pueden ser tan patosos de repente, ¿no? En ese caso, es evidente que el relato reclamaba un revulsivo para ahondar en la pugna interna de Jax Teller, por eso después los irlandeses secuestran a Wendy, ésta alerta a Tara y bla, bla, bla.

Es decir, hay un conflicto potente -el progresivo oscurecimiento del alma de quien ostente el liderazgo de SAMCRO, al fin y al cabo, la corrupción del poder; “puede que no sea tan diferente”, le espeta Jax a Bobby en la conversación clave de la season finale- que se espolea con situaciones de saldo. Así lo que se consigue es restar impacto dramático y convertir al personaje principal en una silueta caprichosa, que adelanta haciendo eses. Hay más ejemplos similares que pueden ilustrar lo que digo. Toda la rabia de Tig -y la venganza de Pope- está relacionada con un personaje que ni nos va ni nos viene. Claro que quemar viva a una hija resulta espeluznante, pero aquí queda en agua de borrajas precisamente porque Tig nunca se nos había mostrado como un tipo muy maternal precisamente; yo ni recuerdo con precisión cuándo había aparecido su hija antes… El mismo desequilibrio se puede aplicar a la rocambolesca subtrama de Clay que acaba con la vida de la esposa del sheriff Roosevelt o a las extrañas visitas de la doctora Knowles para apaciguar a Otto Delaney. Siempre hay tuercas que no encajan.

(Fuente: EW.com)

Más empaque tiene uno de los momentos clave de la temporada: la muerte de Opie (5.3.). El show estaba pidiendo a gritos un suceso así, algo que rompiera la baraja e hiciera llover mierda y fuego. Es sorprendente, la escena tiene fuerza, pero el terremoto se queda corto en la escala de Richter. La sombra de una tragedia así tiene consecuencias (están cargándose culpables durante dos o tres capítulos), pero debería haber acarreado mucha mayor resonancia en los personajes. Para ser estrictos: tendría que haber hecho pedazos la mitología, las lealtades internas, hasta el punto de que Jax rompiera amarras con el Motorcycle Club. Es un suceso radical… que aquí es tratado como otro más, algo más grave, sí, pero simplemente otro más.

Problemas similares se pueden detectar prácticamente en cualquier trama de la serie. Hay elementos que funcionan bien y generan tensión combinados con otros que, uy, a veces dan hasta risa (lo de la semi-negritud de Juice gana todos los premios). El caso Gemma Teller merece comentario aparte. Su desquiciado personaje de este año ha traicionado la psicología retratada a lo largo de 4 temporadas, aquella abeja reina fiera y manipuladora. Constituye un ejemplo insigne de la queja que recogía The Daily Beast: personajes femeninos con garra que han terminado convertidos en clichés sin brillo.

En efecto: Sons of Anarchy quedará definida por sus borrones. Una pena.

————-

Otras consideraciones:

-El elenco actoral sigue resultando muy atractivo. Le falta credibilidad a Charlie Hunman cuando se pone gritón pero, a cambio, ha ganado hondura y tormento el Bobby Munson interpretado por Mark Boone Junior: “No se trataba de ser lo suficientemente listo para dañarle. Se trataba de ser lo suficientemente inteligente para NO dañarle. Tenías una oportunidad de ser diferente” (5.13.).

-Lo realmente interesante llega con secundarios e invitados. Que Rockmond Dunbar es un pedazo de actor ya lo sabíamos, pero hay que dar un minipunto para Jimmy Smits como chulo de guardería y otro para Harrold Perrineau por el traje impoluto de Damon Pope. En la categoría de invitados, Walton Goggins realizó el cameo del año en un canalillo tan inesperado y desternillante que hasta se oyen las carcajadas del resto de actores. Vean, vean. Hacia el tramo final, asomó la cabeza Donal Logue, el inolvidable protagonista de la añorada Terriers, un tipo con presencia y gravedad en la mirada; su continuidad para el próximo año es una excelente noticia. [No, la aparición de Joel McHale no resultó especialmente memorable: ni su insípido personaje ni su actuación, sorry].

-Estéticamente, Sons of Anarchy es una serie enfática y autoconsciente. A veces, demasiado. Las secuencias musicales de montaje solían funcionar de vicio, pero llevan años cansando de tanto abusar de ellas. La única realmente memorable para mí fue la que cierra “Darthy” (5.12.), el momento emocional más conseguido del año junto con la despedida de Opie. Con ese aroma de spaguetti Morricone, la imponente “The Whistler” refuerza la caída de Clay Morrow y la tragedia anticipada del resto del club. Ay, esa imaginería espectacular y rabiosa que tanto nos cautivó en los albores de la serie…

-Por cierto, para tener más de sesenta tacos, en esa escena queda claro que Ron Perlman está mazadísimo.

-Si el año pasado se despidieron con una versión libre del clásico de The Animals, esta vez han remozado el “Simpathy for the Devil” de los Stones. Me mola.

-¿Quién creéis que ha arrojado a Tara al trullo? ¿La pérfida Gemma para recuperar a sus nietos o el prometedor Lee Toric para vengar a su hermana? Quiero apostar por la Teller.

-Me cuesta tragarme que un psicópata como Tig Trager esté tan concienciado con la defensa de los perros de pelea. ¡Si durante muchos momentos de la serie se ha comportado como el dueño de la perrera, demonios! Esto debe de ser la adaptación motera de los gángsters que lloran en la ópera.

-”It’s so wrong“, tenían por lema en The Shield, sobre todo cuando el amigo Sutter maquinaba alguna de sus burradas. Aquí han obsequiado muchas a lo largo de cinco años; la de la lengua en el cristal -una estupidez para evitar declarar si lo analizamos con un mínimo de lógica- gana por goleada.

‘Sons of Anarchy’: borrón y cuenta vieja

Sons of Anarchy es una serie entretenida. Algo que en un medio radicalmente comercial como la televisión no es moco de pavo. Lo aplaudo. Soy fiel a la cita, he comprado sus DVDs y escribo las reseñas de rigor. Fan. Pero, no nos engañemos, ahí se queda, en entretenida. Y su problema -porque es un problema- es que siempre promete más, que se toma demasiado en serio a sí misma adornándose con violetas shakesperianas, guitarreos de western, polvareda de road-movie y sofocos de tragedia griega. Son los tachones que definen a Sons of Anarchy (en España por Fox Crime). Poco que tengo que añadir a los problemas de fondo que analizaba ahí entonces.

Tras cinco temporadas, parece evidente que la obra de Kurt Sutter alcanzó su techo en las dos primeras (yo soy de los que disfrutó más la uno que la dos, ojo). Jamás dio el salto que anunciaba su ambición. De hecho, si obviamos la empanadilla irlandesa del tercer año, SoA siempre ha dado vueltas en círculos. Vaaale, en espiral. El caso es que la trama no hace avanzar los personajes y eso implica un motor gripado. Repite los mismos acelerones, ingenia curvas de guión que complican el circuito artificialmente… para acabar regresando a boxes  una y otra vez. (Espoilers de la quinta temporada a partir de aquí) Por ejemplo, lo de Jax con Tig y Pope es una variante del timo a la agente Sthal y cía de hace dos años y, si apuramos, hasta de la salida de armario de Romeo y Torres de la cuarta temporada.

 Esta entrega ha tenido un pelín menos de gas, con un ritmo más dilatado (no ha ayudado que los últimos cuatro capítulos hayan ascendido a la hora de metraje, la verdad) y una trama muy enrevesada. Pero lo malo no es multiplicar los conflictos, sino buscar salidas de emergencia que parecen gratuitas. Por ejemplo, en el penúltimo capítulo se monta una pelotera con el IRA y los cutis imposibles del cartel que, jo, no había por dónde cogerla. Tipos que trafican con millones de dólares y AK-47 no pueden ser tan patosos de repente, ¿no? En ese caso, es evidente que el relato reclamaba un revulsivo para ahondar en la pugna interna de Jax Teller, por eso después los irlandeses secuestran a Wendy, ésta alerta a Tara y bla, bla, bla.

Es decir, hay un conflicto potente -el progresivo oscurecimiento del alma de quien ostente el liderazgo de SAMCRO, al fin y al cabo, la corrupción del poder; “puede que no sea tan diferente”, le espeta Jax a Bobby en la conversación clave de la season finale- que se espolea con situaciones de saldo. Así lo que se consigue es restar impacto dramático y convertir al personaje principal en una silueta caprichosa, que adelanta haciendo eses. Hay más ejemplos similares que pueden ilustrar lo que digo. Toda la rabia de Tig -y la venganza de Pope- está relacionada con un personaje que ni nos va ni nos viene. Claro que quemar viva a una hija resulta espeluznante, pero aquí queda en agua de borrajas precisamente porque Tig nunca se nos había mostrado como un tipo muy maternal precisamente; yo ni recuerdo con precisión cuándo había aparecido su hija antes… El mismo desequilibrio se puede aplicar a la rocambolesca subtrama de Clay que acaba con la vida de la esposa del sheriff Roosevelt o a las extrañas visitas de la doctora Knowles para apaciguar a Otto Delaney. Siempre hay tuercas que no encajan.

(Fuente: EW.com)

Más empaque tiene uno de los momentos clave de la temporada: la muerte de Opie (5.3.). El show estaba pidiendo a gritos un suceso así, algo que rompiera la baraja e hiciera llover mierda y fuego. Es sorprendente, la escena tiene fuerza, pero el terremoto se queda corto en la escala de Richter. La sombra de una tragedia así tiene consecuencias (están cargándose culpables durante dos o tres capítulos), pero debería haber acarreado mucha mayor resonancia en los personajes. Para ser estrictos: tendría que haber hecho pedazos la mitología, las lealtades internas, hasta el punto de que Jax rompiera amarras con el Motorcycle Club. Es un suceso radical… que aquí es tratado como otro más, algo más grave, sí, pero simplemente otro más.

Problemas similares se pueden detectar prácticamente en cualquier trama de la serie. Hay elementos que funcionan bien y generan tensión combinados con otros que, uy, a veces dan hasta risa (lo de la semi-negritud de Juice gana todos los premios). El caso Gemma Teller merece comentario aparte. Su desquiciado personaje de este año ha traicionado la psicología retratada a lo largo de 4 temporadas, aquella abeja reina fiera y manipuladora. Constituye un ejemplo insigne de la queja que recogía The Daily Beast: personajes femeninos con garra que han terminado convertidos en clichés sin brillo.

En efecto: Sons of Anarchy quedará definida por sus borrones. Una pena.

————-

Otras consideraciones:

-El elenco actoral sigue resultando muy atractivo. Le falta credibilidad a Charlie Hunman cuando se pone gritón pero, a cambio, ha ganado hondura y tormento el Bobby Munson interpretado por Mark Boone Junior: “No se trataba de ser lo suficientemente listo para dañarle. Se trataba de ser lo suficientemente inteligente para NO dañarle. Tenías una oportunidad de ser diferente” (5.13.).

-Lo realmente interesante llega con secundarios e invitados. Que Rockmond Dunbar es un pedazo de actor ya lo sabíamos, pero hay que dar un minipunto para Jimmy Smits como chulo de guardería y otro para Harrold Perrineau por el traje impoluto de Damon Pope. En la categoría de invitados, Walton Goggins realizó el cameo del año en un canalillo tan inesperado y desternillante que hasta se oyen las carcajadas del resto de actores. Vean, vean. Hacia el tramo final, asomó la cabeza Donal Logue, el inolvidable protagonista de la añorada Terriers, un tipo con presencia y gravedad en la mirada; su continuidad para el próximo año es una excelente noticia. [No, la aparición de Joel McHale no resultó especialmente memorable: ni su insípido personaje ni su actuación, sorry].

-Estéticamente, Sons of Anarchy es una serie enfática y autoconsciente. A veces, demasiado. Las secuencias musicales de montaje solían funcionar de vicio, pero llevan años cansando de tanto abusar de ellas. La única realmente memorable para mí fue la que cierra “Darthy” (5.12.), el momento emocional más conseguido del año junto con la despedida de Opie. Con ese aroma de spaguetti Morricone, la imponente “The Whistler” refuerza la caída de Clay Morrow y la tragedia anticipada del resto del club. Ay, esa imaginería espectacular y rabiosa que tanto nos cautivó en los albores de la serie…

-Por cierto, para tener más de sesenta tacos, en esa escena queda claro que Ron Perlman está mazadísimo.

-Si el año pasado se despidieron con una versión libre del clásico de The Animals, esta vez han remozado el “Simpathy for the Devil” de los Stones. Me mola.

-¿Quién creéis que ha arrojado a Tara al trullo? ¿La pérfida Gemma para recuperar a sus nietos o el prometedor Lee Toric para vengar a su hermana? Quiero apostar por la Teller.

-Me cuesta tragarme que un psicópata como Tig Trager esté tan concienciado con la defensa de los perros de pelea. ¡Si durante muchos momentos de la serie se ha comportado como el dueño de la perrera, demonios! Esto debe de ser la adaptación motera de los gángsters que lloran en la ópera.

-”It’s so wrong“, tenían por lema en The Shield, sobre todo cuando el amigo Sutter maquinaba alguna de sus burradas. Aquí han obsequiado muchas a lo largo de cinco años; la de la lengua en el cristal -una estupidez para evitar declarar si lo analizamos con un mínimo de lógica- gana por goleada.

Fin 5 Temporada

Amigos de Sons of Anarchy!! Depues de una quinta temporada emocionante esta llega a su fin..Pero creo que la que viene superara esta.
Que demonios piensa gemma hacer con tara?Y tara le contara a jax la "traición de Gemma??
Seguirá Bobby en el club tras dejar la vicepresidencia...Quien ocupara el lugar de Booby??
Juice..Perdonara a jax??Clay vivira? Saldrá libre??
Se presenta una 6 temporada EMOCIONANTE!!

Nuevas Fotos!